中國皮影傳統(tǒng)文化故事？關于《中國皮影傳統(tǒng)文化故事？》的內(nèi)容介紹。
一塊幕布、一點光源，兩張方桌、五人戲班，幕布上，幾張皮影在藝人操控下，伴隨時而婉轉(zhuǎn)、時而激昂的唱腔上下翻飛，演繹人間悲喜、神怪傳說。
皮影戲俗稱“燈影子”，是我國民間廣為流傳的傀儡戲之一。相傳，皮影戲源于漢武帝的愛情故事。漢武帝對愛妃李夫人的病故悲痛不已，齊人李紹翁在夜晚擺上燭臺，拉上帷帳，操控貌似李夫人的人偶在帷帳上舞動。
始于兩漢、盛于明清的皮影戲，生命力歷經(jīng)數(shù)千年不衰。2011年，皮影戲入選聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。
陜西被公認為是中國皮影的發(fā)源地。與地域文化融合，陜西皮影戲又有老腔、碗碗腔、弦板腔、阿宮腔、秦腔、道情等十余種唱腔。流傳于陜西省渭南市華州區(qū)一帶的華縣皮影戲，以碗碗腔為主要唱腔，因其皮影造型豐富優(yōu)美、雕刻細膩多變、染彩絢麗厚重、唱腔動聽委婉而興盛不衰。
魏金全出生在華州區(qū)的一個皮影世家，父親魏振業(yè)是華州區(qū)四大皮影戲班社之一的光華社社長。在魏金全小時候，華州區(qū)活躍著近20家皮影戲班社。光華社邀約不斷，最多一次連演86場。
18歲高中畢業(yè)后，魏金全正式跟著父親學藝。華縣皮影戲又稱“五人忙”，由5個人配合表演，少一人演不了，多一人用不到。前聲是指揮兼主唱，簽手負責操縱皮影。上檔、后槽以及下檔均為樂手，配合演奏二弦子、鐃鈸、嗩吶、大號、板胡、梆子、鑼等樂器。
魏金全學習的是簽手。挑、抵、推、拉、抖、捻、揉、拖、搖、翻轉(zhuǎn)……他一遍遍練習這些技法，兩年后才登臺演出。
“讓皮影動起來容易，‘活’起來難。”魏金全說，皮影沒有表情，人物內(nèi)心世界全靠簽手表現(xiàn)。除了會技法，簽手還要了解戲，哪一段講什么內(nèi)容、哪個人物是什么性格、該用什么動作表現(xiàn)，都要一清二楚。
演了小半輩子皮影的魏金全，也曾有改行的時候。在20世紀90年代，各種新奇時尚的娛樂活動在鄉(xiāng)村興起，皮影戲日漸式微。
近年來，在政府的推動下，皮影戲逐漸有了生存空間。魏金全在農(nóng)村演出的機會少了，卻走進了大城市、大劇院，甚至多次走出了國門，還收過十多名“洋學生”。
從去年10月起，魏金全在西安音樂廳里與脫口秀演員聯(lián)袂給觀眾帶來一場前所未有的皮影戲表演。
魏金全操控著的皮影孫悟空和白骨精被投射到270°環(huán)繞的投影巨幕上，在聲光電特效的輔助下，傳統(tǒng)皮影戲《三打白骨精》猶如一部奇幻短片，讓觀眾看得津津有味。
沉浸式互動皮影秀《皮影笑傳》是西安市明清皮影藝術(shù)博物館聯(lián)合陜西大劇院，以及西安本土脫口秀廠牌“唐蒜鋪子”對傳統(tǒng)皮影戲做的創(chuàng)新表達。演出將傳統(tǒng)皮影戲用投影巨幕呈現(xiàn)，讓皮影與脫口秀同臺演出，形成傳統(tǒng)藝術(shù)與潮流文化的跨界對話。
在魏金全看來，皮影戲“不變不行，變的太多也不行”，可以借助現(xiàn)代技術(shù)和編排理念，但在演出中一定要展現(xiàn)傳統(tǒng)的唱腔和操縱皮影的方式，而《皮影笑傳》恰好保留了這兩點。
在西安音樂廳北側(cè)的西安市明清皮影藝術(shù)博物館里，皮影的頭茬、身段、神怪動物、桌椅家具、中景大帳等經(jīng)過燈光照射展現(xiàn)出絢麗色彩，精細流暢的線條絲絲分明。舞臺與博物館，在一動一靜、現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間，將皮影藝術(shù)的精致與活力展現(xiàn)得淋漓盡致。
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